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從文化跟藝術的角度來看，建水紫陶的表現形式非常豐富。我們都知道，建水紫陶最為傳統工藝的叫陰刻陽填，先把字或者畫在器皿上，畫上去后陰刻成模，再按所需顏色，調制不同的色泥進行填充，填完之后用填彩刀反復的抹平和擠壓，并經過反復修整和修刮，而呈現出填充好的圖案色彩。陰刻陽填，也是建水紫陶特有的裝飾手法。

隨著建水紫陶的發展和外來人才的涌入，建水紫陶在裝飾方面的多樣式逐漸展示開來，其中就包括浮雕。為此，我們拜訪了來自江西從事浮雕工藝多年的陳武根老師。

他用雕塑的視角表現建水紫陶，我們也通過他的視角來了解建水紫陶浮雕：

(相關資料圖)

浮雕是雕刻的一種，是雕塑與繪畫結合的產物，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。

浮雕分為深浮雕和淺浮雕等，大多用于石頭、木頭、象牙和金屬等等。我當時在景德鎮學習的就是浮雕技術，同時也學習了堆雕、深雕、淺雕。2014年的時候，應朋友邀約過來建水玩，看到建水紫陶的發展以及自己本身是做裝飾這一方面的，就對此產生的深厚的興趣，決定做建水紫陶浮雕。

經過一段時間的學習和探索，2015年的時候我和夫人成立了工作室，夫人是建水本地人，我主要負責做裝飾，其余工藝基本都是家里親戚配合完成。

因為泥料的原因，在建水紫陶上做浮雕比起在其它介質上還是有所不同。所以我首先是先了解建水紫陶的傳統制作工藝，然后結合浮雕進行改良，慢慢地也積累了一些經驗。例如，雖然只是裝飾這一道環節上的差異，但是在制作過程中，其它的環節也要為之考慮，從拉坯時我們會把坯體拉的相對厚一些。裝飾時，浮雕所用的工具與陰刻陽填也是不同的，很多工具也是結合著建水紫陶浮雕裝飾所需制作而成。打磨時，我會將圖案部分著重打磨一下，另其顯露出古銅色，畫面更突出，整體更有層次感，所以浮雕的建水紫陶要比傳統的建水紫陶對砂輪的損耗要更大一些，打磨之前要跟師傅進行有效的溝通，而與之對應的浮雕裝飾的器物打磨費用也會高一點等等這些差異。

堆雕和浮雕又不一樣。堆雕，是在壺身上添加東西裝飾出畫面，畫面與坯體是不在同一個面上的，它是突出來的；浮雕是在坯體（壺身）的本身器面上進行雕刻，它始終是一體的，無論如何都不會突出器面，保持整個器物本身的弧度。

我現在做浮雕品類主要是壺、杯子、干泡臺等等，裝飾上做的最多的是荷花，牡丹、竹編、龍鳳（吉祥物）也有。燒制這些產品的時候，我大多把它們燒成黑色，打磨時一般是要圖案的顏色打磨出來，顯古銅色，這樣比較空顯層次。我們在鑒賞浮雕的時候也要如此，要看它的圖案有沒有展現出來，看層次感有沒有出來。

我們采訪的那天，因為時間緊迫，便央求陳老師給我們直觀展示一下制作浮雕的過程，當我們說利用半個小時拍一個素材時，陳老師笑著說：“半個小時哪里都刻不完，浮雕有的時候一天才能刻一個。”還是陳老師想到一個折中的辦法，雕刻一個比較簡易的圖案。

浮雕工藝同樣也是時間和技藝的堆砌。即便是采取了對裝飾要求的簡化，對于浮雕駕輕就熟的陳老師也是分兩天完成的。他第一天先在濕坯上把基本雛形雕刻出來，放在貨架上晾晾，待第二天坯體干一些再進行修整，這才總算給了我們一個相對完整的展示。

在此，對陳武根老師表示感謝。期待成品。

談到未來的打算，他說：“目前就想把浮雕做得更好，把東西做好，有了認可，然后再想下一步的事情。”可以說是非常實在了。

陳武根，江西撫州人。2001年至景德鎮學習浮雕技術，同時兼習堆雕、深雕、淺雕。2013年至建水，從事建水紫陶制作，將浮雕刻技藝運用于建水紫陶。2015年成立工作室，代表作有滿雕荷花等。